第105章 你眼前的谜底

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　　在今年的青创奖上，那部震惊了一票人的“完美画质”作品《狗蛋儿》，为广大观众展示了所谓“动画”的另一种可能。

　　也刷新了系统在这方面的认知。

　　什么是动画？

　　别管那么多复杂的定义，单从字面去看。

　　它就是“动起来的画面”。

　　但这里的“画面”必须是常人以为的那些图画么？

　　不一定。

　　只需要一定的排布，文字本身就足以形成近似于画面的效果。

　　用语句描述引导着读者联想出所写图景，我们称之为“画面感”。

　　就像是“一轮圆月挂在树梢上，倾泻而下的朦胧月光铺满了整个天地”这种句子，任何人看到它，脑海里都能轻易脑补出对应的画面。

　　甚至不需要更多描述添加信息量。

　　又比如“大漠孤烟直，长河落日圆”这样的诗句，自身就携带着强烈的画面感。

　　人类精密而脆弱的大脑，可以自动将文字化为图像。

　　不过这也要建立在那些所写事物都是常见事物的基础上。

　　如果直接写一个读者前所未见的东西，就会让人很难对之进行想象了。

　　这个时候，就需要更加细节性的描写，来帮助大脑联想。

　　描写其外观、形状、材质……与读者记忆中存在的东西对应，用各类修辞手法给予人生动的印象。

　　就像你写一个“克苏鲁”，正常人肯定是一脸懵逼地问“这什么鬼东西”。

　　可如果把那些对克苏鲁更加细致的外貌描写扔出去，读者就可以根据自己已有的认知去联想。

　　写“一个全身绿色，柔软的头部像章鱼那样生出无数触手，背后长着破破烂烂形似蝙蝠的翅膀，身躯像山那样庞大的巨人。”

　　这样一来，是不是就可以想象了？

　　用文字营造画面感，是一个极其简单又如此艰涩的课题，让很多写作者一生也看不到其极致。

　　但若是只要求画面的想象，则存在着取巧的手段。

　　——文字的排布。

　　又或者说……

　　“以字代物”。

　　写月亮挂在树上，真的需要那么麻烦的描写吗？

　　不，完全不用。

　　找一个空白的背景，写一个大大的“树”字，然后在“

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